每座城市都有一条“堆积着人类各式各样阅历”的老街。20世纪末，青岛开端有规划地进行拆迁。眼睁睁地看着了解的老街和老院一夜之间消失，早年深入在生射中的回忆也都随之而去，不免令人伤感。幸亏，我手中有台照相机。
曩昔，我更偏心拍人物，尤其是“小角色”，都企图通过“人”的改动来反映年代的变迁。可是，跟着2000年波螺油子路的拆迁，我忽然认识到，与“修建空间”相关的图片的重要性。尽可能留住早年的修建、路途甚至设备，能够为人们在回忆往事时供给更明晰、详细的佐证。所以，我开端有认识地对具有老青岛特征的修建和行将消失的老街进行抢救性拍照，将早年对一群人、一条街或一个院的拍照，扩大到对一个社区甚至一座城的记载。
以吴正中拍照的“老青岛”这样倾向于社区研讨的印象收集而论，社区乃是在必定的地舆空间区域内，有必定的人口、必定的社会组织方法、必定的文明传统和人文环境的社会集体。像青岛老城区这样一个完好的社区有其相对独立的构成方法，有其开展前史和文明传承，有其一起的认识、权利形状和杂乱的利益联系。
吴正中现在仍然保持着旺盛的创造力，每天拎着相机走街串巷，就像20世纪80 年代他刚拿起相机相同。有些东西变了，有些东西未曾改动。他将自己的日子过得尽量单纯，正如他这个人相同。他似乎使出全身力气堵住与世界沟通的通道，只留下拍照。他寻求朴实的专心，专心印象的每一个细节。
印象都是曩昔的工作。但于我而言，曩昔的我是当下的我，当下的我是未来的递进罢了。小而大之，便是从个别不自觉的阅历，组合自觉的先行者、践行者、尽力者、坚持者。把个别的曩昔，尽量挨近集体的曩昔，把集体的当下，尽量迫临递进的未来。咱们不奢谈其他，咱们用作品自身，做衡量挑选的规范。
1954年生于青岛，曾当过兵、做过企业工人、宣扬干部、担任过报社拍照记者、主任。
自20世纪80年代至今，拍照了很多有关青岛的相片。作品曾两次取得我国新闻奖、金镜头奖；并曾获我国、日本联合举行的“劳作与日子”拍照展金奖、首届“徐肖冰杯”我国写实拍照展记载类仅有一个典藏奖、第四届“徐肖冰杯”我国写实拍照展奖等多个奖项。曾别离参与“我国现代拍照沙龙”88展（北京），1989年中日联办的“劳作与日子”拍照作品展（日本东京、我国北京），山东一品世界拍照节、平遥世界拍照大展、首届凤凰世界拍照双年展、我国人本——写实在今世（广东）、1949—2009我国写实拍照大展（北京）、2021年青岛美术馆《一个人·他的城》个人作品回顾展等展览。“老青岛”系列作品被杭州芸廷艺术空间、广东美术馆及国内外个人保藏。
出书作品：《年代印象》（2003年，岭南美术出书社）、《青岛表情》（2003年，青岛出书社）、《家在青岛》（2009年，上海秀丽文章出书社）、《大沥人家》（2018年，我国民族拍照艺术出书社）、《波螺油子》（2019年，青岛出书社）、《崂山大院》（2021年，青岛出书社）。
本书从吴正中20世纪80年代以来，拍照的近2万余张相片中挑选出各个时期有代表性的近1400张，以城市区域为要点，分为8个单元、190多条大街，通过地图字典的方法，实现从出产及日子方法、大街、院子、社区详尽而绵密的大规划印象描绘，终究构成青岛这一座城市完好的视觉社会学景象。
作为青岛本乡拍照师，吴正中拍照印象时刻之长，区域之广，风格之镇定，数量与细节之多，迄今无出其右者。本书录入的部分印象，在原有黑白胶片进行数字化扫描的基础上，通过AI智能上色处理，力求复原出一幅跨过时空的青岛图景。
“我不是怀旧，我仅仅要记住。”芸廷艺术空间专心保藏描绘20世纪城市空间和社会人群的写实类印象，此书亦是芸廷今世写实拍照系列丛书之一。这些印象当然包含了咱们许多的芳华回忆。可是，更重要的还在于，吴正中继续不断的印象记载，作为城市空间描绘的一个视觉事例，对青岛当地前史和地域文明的研讨，以及从事印象文明研讨的同仁，无疑有着非常丰富而宝贵的文献价值。
